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格律诗规则(转)  

2010-06-28 19:24:06|  分类: 引用 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                   格律诗规则

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                                               能有如此清晰明了的格律诗规则

                                                我要感谢博友姜景田老师

                                                        再此表示谢谢

                                                 
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诗词概述
  
诗歌的一种。格律诗是指唐以后的古诗,分为绝句律诗。按照每句的字数,可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格,音韵有一定规律,变化使用也要求遵守一定的规则。它是古老和传统的诗体,结构严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”不同的国家有不同的格律诗。如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。

形成过程
    格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播,人们逐渐认识到其中的弊端,将其整理修改,出现了更为简便“粘对律”,并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的,他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶,而且提出平仄相粘的规律,即即一联的对句要与出句相对,下一联的出句与上一联的对句要相粘,并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中,最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。­

结构特点
       1:四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律。
  2:各句字数相等。(五言或七言)
  3:一韵到底,必需押平声韵。(a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格,不入韵为变格。
五律以首句不入韵为正格,入韵为变格。)
  4:中间两两
对仗(首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗。一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格)
  5:合乎平仄(即必须按律诗平仄格律)
  6:也称近体诗

平仄介绍
  平仄就是声调。古代四声为平上去入,现代四声为阴平,阳平,上声,去声。古代的平,就是平声,仄,就是上去入。现代的平,就是阴平和阳平,仄就是上声和去声。古代的入声在现代汉语中已经不存在了,分散到现代的四声中去了,但在一些地方方言中还存在入声,所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。

基本句型
    现分别以大A小a大B小b来表示。现把四种句型写出来,分别以 - 表示平声以 | 表示仄声,以 + 表示可平可仄。下面讲一三五不论二四六分明时会用到。四个句型即:
  A,(--)| | | - -
  a,(--)| | - - |
  B,(| | )- - | | -
  b,(| | )- - — | |
  加上括号里两个平仄就是七言,去掉括号里两个平仄就是五言。
粘对
  对:每联的
出句和对句平仄类型相反,就叫对。
  粘:上联的对句和下联的出句平仄类型相同,就叫粘。
  一三五七都是出句,二四六八都是对句
  二四六八是对句,那么三五七就是粘
  所以根据粘对的规律,格律诗在一般正常情况下可以分成四种类型,也就是四种形式。即:
  七言平起平收,五言则为仄起平收,起指首句第一个字,收指首句最后一个字。
  (1)出A,(-- )| | | - -出
  (2)对B,(| | )- - | | — 对――首联
  (3)出b,(| | )- - - | | 粘
  (4)对A,(-- )| | | - - 对――颔联
  (5)出a,(-- )| | - - | 粘
  (6)对B,(| | )- - | | - 对――颈联
  (7)出b,(| | )- - - | | 粘
  (8)对A,(-- )| | | - - 对――尾联
  把第一句大A句型换成小a句型,其余不变,就成了另一种格式,七言叫平起仄收,五言称仄起仄收。
  七言仄起平收式,五言为平起平收式
  〈1〉出B,(| | )- - | | - 出
  〈2〉对A,(- -)| | | - - 对――首联
  〈3〉出a,(-- )| | - - | 粘
  〈4〉对B,(| | )- - | | - 对――颔联
  〈5〉出B,(| | )- - | | - 粘
  〈6〉对A,(-- )| | | - - 对――颈联
  〈7〉出a,(-- )| | - - | 粘
  〈8〉对B,(| | )- - | | - 对――尾联
  把第一句大B句型换成小b句型,其余不变,就是别一种格式,七方叫仄起仄收,五言叫平起仄收。也不再打出来了。
押韵
  一三五不论,二四六分明,但也不全是。一句中除了韵字,只有一个平声,即
犯孤平,(一般指大B句型)犯孤平为诗家大忌
  现在可以不论平仄的地方标出来
  A,(+ -)+ | | - - 即一三不论
  a,(+ -)+ | - - | 即一三不论
  B,(+ | )- - + | - 即一五不论
  b,(+ | )+ - - | | 即一三不论
  去前两个平仄就是五言的格式,不论的地方仍是上面所标的地方
拗救
  该用平声的地方用了仄声,就叫“拗”。出现了拗字,可在本句或在对句适当的位置,将一个仄声改为平声,以示挽救,叫“救”
  ×表示拗字。#表示应救字
  A,(+ -)+ | | - -
  a,(+ -)+ | - - |
  × ×
  B,(+ | )- - + | -
  × #
  b,(+ | )+ - - | |
  × #
  下面具体讲一下各类句型的拗救:
  b,型句拗救
  在五言中,三字拗四字救
  在七言中,五字拗六字救
  B型句拗救
  在五言中,一字拗三字救
  在七言中,三字拗五字救
  a型句拗救
  〔1〕, 在五言中,三字拗,对句三字救。
  在七言中,五字拗,对句五字救
  此种拗救亦可以拗而不救
  〔2〕,在五言中 ,四字拗,对句三字救
  在七言中,六字拗,对句五字救
  此为大拗,必救
  〔3〕,在五言中,三四字同时拗,对句三字救
  在七言中,五六字同时拗,对句五字救
  此为特拗,必救
  〔4〕,双救
  即在上句小a句型里出现拗字,在对句大B句型里也出现拗字,B句型中的救字
  可以双救它们
  A句型不存在拗救
对仗
  对仗的基础是词性。词性分为11类。即:名,动,形,量,代,(此为实词)副,介,连,助,叹(此为虚词)
  对仗即实对实(名对名,动对动,形对形,数对数,代对代等)虚对虚(副对副,介对介,连对连,助对助等)
  另:重叠词对重叠词,联绵词对联绵词(即联合词,二字不能拆开,如差参,葡萄,蜘蛛。)联绵词多为双声,叠韵,或即双声又叠韵,如辗转。
  名词:事物的名称,
  动词:动作的名称
  形容词:表示性质,状态的词,如大小,红绿。
  数词:表示数量的词
  代词:即代名词
  副词:在动词和形容词前表示程度,范围,肯定,否定的词,
  介词:起介绍作用的词,不能单独用,必须组成介词结构才能做句子成份,如,向前走的向,于,为,与等
  连词:起连接作用。如,而,以,则。且
  助词:时态助词,着了过
  结构助词,的地得(而以)
  语气助词,啊,呀,吗等(矣,哉,也,呼)
  叹词:啊,唉,独立于句子之外,单独做句子
  另外还要注意词类活用。活用的字以活用时的词性为准,还有多音多义字,还有一字同时有几种词性的,要根据场合来分了
  句子的成份分为六种,既主谓宾,定状补。
  主语为名词代词,谓语为动词形容词,宾语为名词代词
  名词前面加的字语加定语
  形动词前面加的字词叫状语
  动形词后面加的字词叫补语
  名+动=主谓词组
  动+名代=动宾词组
  定+名=偏正词组
  状+动=偏正词组
  动形+补=后补词组
  等等不一一叙述了
  律诗的对仗不但要求词性相对,还要求上下句中组成的句子结构相一致。即,主谓
  词组对主谓词组,联合词对联合词组,偏正词组对偏正词组,动(介)宾词组对动(介)宾词组,动(形)补词组对动(形)补词组。
宽对和工对
  (一)工对,即工整的对仗。古人把名词细分成以下几类,并要求同类名词相对
  1.天文(日风星雨等) 2。时令(春秋晓夜等)
  3,地理(山村湖海等) 4。宫室(楼堂府库等)
  5.器物(刀剑杯盘等) 6。服饰(衣巾布帛等)
  7.饮食(茶饭粮油等) 8,文具(纸笔琴棋等)
  9.文学(诗书文字等) 10。植物(草木花絮等)
  11.动物(鸟兽虫鱼等) 12。形体(身心魂魄等)
  13.人事(道德才情等) 14。人伦(父子姑舅等)
  (二)名词相相对还要注意
  1.方位名词自成一类,如东西上下等
  2.干支词自成一类,如甲乙子丑等
  3.专名只能对专名,如人名对人名,国名对国名,朝代名对朝代名
  (三)其它:
  1. 自动词常跟形容词相对
  2. 颜色词要跟颜色词相对
  3. 联绵词要跟联绵词相对
  4. 数目词要跟数目词相对
  5. 代词要跟代词相对
  (四)此外,以下几种情况也算工对
  工对,既工整的对仗。简单地说,凡同类词(指天文 类,时令类的类)相对,即为工对。说细点,凡词类(所指同上)相同,平仄相反,同字又不重复,无论在词江意义或语法结构上都对的非常工整的,就叫工对。这是律诗对仗的标准类型。名词即然分为若干小类,同一小类的词相对,自然算是工对,此外,
  (五)下几种情况也算工对。
  1.有些词虽不同类,但是两种事物经常并提,如天地,诗酒,花鸟,人物,兵马,金玉,金石等经常在上下句中相对,也算工对
  2. 句中同类自而又与下句异类相对的,也叫工对,如杜甫。国破山河在,城春草木深中的山河和草木
  3. 反义词相为对仗的应算工对。如李白,晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍安、中的晓和宵。但是,同义词相对却似工而实拙。因为“反对为优,正对为劣”,出句和对句完全同义相对叫合掌,或合盘
  除了工对还有邻对和宽对。对仗再宽一点就是半对半不对
  (六)对仗的方法又分几种:
  1、按作者命意的正反分为正对和反对
  2、按语句组合的状况,分为双名对,隔句对,当句对和流水对
  3、从用词的角度看,又有借对和连珠对
  (七)再简单说一下绝句。绝就是截,截就是去掉的意思。
  1、截前:平仄:首句不入韵。对仗:一二句对仗
  2、截后:平仄:首句可入韵可不入韵。对仗:三四句对仗
  3、截中:平仄:首句可入韵可不入韵。对仗:全不对仗
  4、截两头:平仄:首句不入韵。对仗:两两对仗
  (一般第三种常见第四种不常见)

阐释对义
  1、邻对:即邻近事类相对的对仗,如天文对时令,天文对地理,地理对宫室,宫室对器物,器物对服饰,器物对文具,服饰对饮食,文具对文学,植物对动,形体对人事,等等。
  如。征蓬出汉塞,归雁入胡天中的蓬对雁字
  离堂思琴瑟,别路绕山川中的堂对路字
  邻对是介于工对和宽对之间的一种对仗,虽然比起工对来稍逊一筹,但还算是近于工整的对仗
  2、宽对:即对的不十分工整的对仗
  宽对只要词性相同,就可相对,如名词对名词,动词对动词。形容词对形容词等,这是对仗的普通情况,对仗主要出于自然,如果有天然佳句,即使字面对仗不工,也无损毫末。
  如。日斜江山孤帆影,草绿湖南万里情,日斜与草绿,孤帆与万里。然无害其为佳句。
  对仗更宽一点的,那就是半对半不对。一般用在律诗的首联。
  3、正对:出名和对句所表达的,是相同或相近的两项内容。
  如:楼船夜泊瓜州渡,铁马秋风大散关。
  反对。出句和对句所表达的,是相反的两项内容,
  如:妙质不为平世传,微言唯有故人知道
  4、双句对:就是通常上下句相对的对仗
  5、隔句对:即上联的出句和下联的出句相对,上联的对句和下联的对句相对。从整体上说是两句对两句。从句子成份看是隔句遥相对仗,故称隔句对,亦称扇面对,扇对
  如:缥缈巫山女,归来七八年
  殷勤湘水曲,流在十三弦
  6、当句对:又称就句对。即句内有自对且另一句双双成对
  如:小院回廊春寂寞。浴凫飞鹭晚悠悠。
  7、流水对:即两句意思上下流贯的对仗,也叫串对。这种对仗。相对的两个句子之间的关系不是对立的。而是一个意思连贯下来。也就是说,出句和对句不是两句话,而是一句话。
  一般对仗是由意思上完整,结构上独立的两个并列句子构成的,从理论上来说。其地位是可以互换的,互换之句意思不会产生根本的变化。流水则不然。上下句在意义上是互相依存的一个整体。或者有的结构不能独主。
  如。宜将终夜长开眼。报答平生未展眉
  8、借对:即字面上本不相对,但是或者由于谐声,借字音相对,或者由于是多义词,借其某一意义相对,统称为借对。借对可分为借音对和借义对
  9、借音对:一个字有两个以上的读音,诗中用的是甲音。但同时借它的乙音或丙音来与另一个字对仗
  如。马骄珠汗落,胡舞白题斜,中的珠音为朱,与白相对
  10、借义对:一个词有两个以上的意义,诗中用的是甲义,但同时借它的乙义或丙义来与另一个词相对。
  如。岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻,中的寻常对几度。在古代寻常还表示数目。八尺为寻,二寻为常。
  11、连珠对:对称叠字对,即音词对仗。

                                                               

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