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如此远 那么近

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[置顶] 七 律 《 游张家界 》原创

2017-6-23 15:54:57 阅读31 评论4 232017/06 June23

游 张 家 界

七律 / 如那

乾坤擎柱振苍埃,此日登临气壮哉。

古树如龙当涧立,流烟似马破山来。

闲随鬼栈出溪道,又跨天梯入廊台。

一扇洞门留恋客,万叠思绪撞襟怀。

作者  | 2017-6-23 15:54:57 | 阅读(31) |评论(4) | 阅读全文>>

[置顶] 七律 《 游 凤 凰 古 城 》原创

2017-6-23 15:51:28 阅读22 评论3 232017/06 June23

游凤凰古城

七律 / 如那

2017.6.6

翠上轻摇水上楼,楼头山色枕清幽。

王孙游倦沱江影,小玉歌残暮霭舟。

凤凰于飞承府迹,箫音永昼起乡忧。

忆曾战鼓城门响,换取今人论古秋。

作者  | 2017-6-23 15:51:28 | 阅读(22) |评论(3) | 阅读全文>>

[置顶] 清平乐 《 春去 》原创

2017-5-5 8:33:00 阅读81 评论16 52017/05 May5

《 春  去  》

              清平乐 /  如那

雨敲花去,似雪香铺地。

燕子归时犹在忆,柳盈草长相系。

梨叶低首春离,莺啼旧日晨曦。

愿景可知何处,尺素凭寄嘉祺。

-------写在立夏日

2017年5月5日

作者  | 2017-5-5 8:33:00 | 阅读(81) |评论(16) | 阅读全文>>

[置顶] 自由诗 《 天 涯 叹 》原创

2017-4-30 15:25:22 阅读106 评论26 302017/04 Apr30

天 涯 叹

自由诗 / 如那

春衫瘦,

东风剪。

碧草澄波醉迷眼。

花晴柳暖,

唯有芳情懒。

夏荷尖,

蒲芽短。

红果初肥豆寇浅。

青涩已远,

花云枝头散。

韶已去,

暮秋潜。

风旋落红相思满。

莫恨无香,

苍茫天涯叹。

无缘的你呀,

不是来的太早,

就是太晚。

作者  | 2017-4-30 15:25:22 | 阅读(106) |评论(26) | 阅读全文>>

[置顶] 七言 《柳枝词》原创

2017-4-8 10:07:51 阅读157 评论33 82017/04 Apr8

柳 枝 词

七言 / 如那

一缕鹅黄探春闲,摇青漾碧惹惜怜。

春来羞共东风语,背却蓝天喜自眠。

桃 花 词

七言 / 如那

一枝浓艳向高天,历遍风霜笑自颜。

枉煞悲秋新赋在,东风万里锦书传。

梨  花  词

七言 / 如那

脉脉含情向远幽,梨花到此伴卿游。

谁言不敢思君子,能遣花枝一段愁。

作者  | 2017-4-8 10:07:51 | 阅读(157) |评论(33) | 阅读全文>>

梦竹最近在网上看到一篇文章,对绝句结尾归纳了十六种写法,梦竹觉得作者用心良苦,归纳总结的也有理有据,不妨学之、效之,以提高自己对把握绝句的认知和创作能力。如果有兴趣的朋友,可以尝试着练笔,梦竹也和大家做个邀约,可以跟帖在梦竹的博客,梦竹将在5月1日左右收集大家的作品。

以下是文章的梗概:

绝句要写得好,写得耐人寻味,工夫全在结尾。尾联的結句是全诗点晴结穴之所在,历来为诗家所重视。唐代以来的诗评家,对绝句的结句有诸多评析,但大多止于一鱗半爪,缺乏整体观察。笔者(汉景天)多年涉猎绝句,于历代诗人尤其是五七绝好手的结句习惯感受良深,特撮摄出来说与读者共识。

绝句是定型于唐代的诗体,属近体诗的一种。但绝句毕竟又有自身的特点,绝句因其体小容量小,除了首联就是尾联,主题难以延伸,如果收结用“卒章显志”,主题一点出来便容易“词意俱尽”,显得诗意浅白。所以历来的诗评家多讥白诗过于浅露。但白居易主张诗要大众化,要的正是这种浅白风格。因此也不能一慨而论说浅白一定不好。写诗不能千人一面,绝句也不能只有含蓄尽玩深沉的一种风格。但多数人都说好的、在民众中留传最广泛的绝句,就是风格的主流,也就是我们所要研究的重点。以此,我们逐一剖析,即可看到历代诗人在写作绝句中,如何巧妙地处理结尾。

概括来说,有以下十六种结尾方法:

(1)  以景结情,浑含不尽

诗的灵魂,一在情一在景。情由景生,景与情合,情景交汇,景情相融,诗意方生。所以古人说“诗咏情性”、“诗惟情景”。清人袁枚《随园诗话》谓“诗家两题,不过‘写景、言情’四字

作者  | 2017-4-30 15:39:04 | 阅读(16) |评论(3) | 阅读全文>>

【转载】什么是挤韵、撞韵、连韵

2017-4-18 16:24:31 阅读16 评论4 182017/04 Apr18

所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字,干扰了韵美效果

格律诗,一般来讲可以错律但不允许错韵。 诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固,楼易倾覆。用韵如下棋调子,如战场遣兵。没有规则用韵,就不叫格律诗了,不如叫顺口溜或打油诗更好。 声律之声有好几种戒;韵律之韵也有十几种忌。

譬如忌出韵。(也称落韵)。如诗押了“一东”之韵,又去押“三江”之韵或“八庚”之字韵,……这就是出韵。

又如忌复韵。忌同义字作韵,如六麻韵“花、华、葩、…”,七阳韵“芳、香、…”,在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵,即押韵句连续使用同音字,而无间隔。有间隔的使用是允许的………………

初学者特别要注意,“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念。不罗嗦了,现在讲讲什么叫撞韵和挤韵。

撞韵:

什么叫撞韵?就是在不用韵的那句(白脚)(比如七绝的第三句子)尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗,无论平、仄,一旦白脚与韵脚的韵母相同,都属撞韵。诗中出现这种情况,整首诗的字韵就缺少了丰富的变化,读起来使人涩口。

例如:

《七绝·初春小雨》韩愈

天街小雨润如酥

草色遥看近却无

最是一年好去处

绝胜烟柳满皇都

第三句白脚的“处”与韵脚“酥,无,都”皆是押乌(u)韵,撞了韵,为平仄通押(混押)。

但这首诗,却让人感觉不到撞韵的弊病,整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力,把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上,读起来就活了!

作者  | 2017-4-18 16:24:31 | 阅读(16) |评论(4) | 阅读全文>>

填词技巧(八):词牌的选择与择韵

一、词牌的选择:

关于填词,我历来主张选常用的词牌,宁精勿滥。事实上,很多连古人都不愿意作的牌子,说明当时就没有多少生命力,或者不实用。大浪淘沙,那些一直常用的,往往是在格律上比较具美感的,经过了实践检验证明了是好的。一些极少用的牌子,尽管可以起到证明自己有“学问”的作用,但我建议大家还是不用。与其样样都做,不如做熟做精那么几种。冷丁弄出个偏僻牌子,是可以让人“肃然起敬”的,但关键看的还是语言和内容。



刘坡公学词百法上,对选词牌上有精到阐述:词之题意,不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成,故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当,则其音节之抑扬高下,处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体,何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之,仍在学者。兹试述其大略于下:



满江红、念奴娇、水调歌头三体,宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙,音调尤为激越,用之怀古抚今最为适当。

浣溪沙、蝶恋花二体,音节和婉,作者最多,宜写情,亦宜写景。

临江仙、凄清道上二体,最宜用于写情,对句两两作结,句法更见挺拔。

洞仙歌,宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一叠不足,作若干叠者更妙。

祝英台近,顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。

齐天乐,音调高隽,宜用于写秋景之词。

金缕曲,宜用以写抑郁之情。

沁园春,多四字对句,宜于咏物。别名寿星明,可赋本意。用以祝寿。

作者  | 2017-4-10 10:05:57 | 阅读(5) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】填词技巧(七): 词的结构模式(编辑整理)

2017-4-10 10:05:27 阅读24 评论3 102017/04 Apr10



填词技巧(七):词的结构模式

一、上景下情、并列模式、递进模式

写好一首词,首要考虑的便是词的结构,也即词的每部分应该安排什么内容。好的结构能够使人始终在你营造的意境里,跟随着你的句子流转,能够有效的引起读者的共鸣。不过词曲之道,并非遥不可及,所谓好的结构,只要是你稍稍注意就可以做到。



结构通常是针对中长调而言的,小令因其篇幅短、用笔少,不需要过多考虑结构的问题。一般而言,小令通常在三四句话内就完成了意思的表达,因此常用来描写某个特定的场景、某个瞬间的心理,其用语相当言简意赅。因此对小令来说,要的是快进快出:起句要能使读者迅速进入你的情感,结句则要意在言外、重笔点题,万不可讲意思说尽,要使读者读罢仍能情思缭绕。如温庭筠的名篇《望江南》:

 “梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。”

起句便将状态地点点出,寥寥数字就勾勒出全词的概况,而结句“肠断白苹洲”有愁有恨,又精炼自然,故能引人遐思。要特别指出,起句勾勒,贵在点出最重要的信息,就如同一副画,你要在一两句描绘完整是不可能的,所以要写的是你在看这幅画时第一眼关注的东西,你最先关注的也是读者最容易想到的,至于画的部分读者能够自行填补,从而形成一个完整的印象。如前面所写“梳洗罢,独倚望江楼”便点出了整幅画最引人注目的点,至于江什么样、远处山际天边等等能够自然而然的在读者脑海中浮现。而初学者往往在这里纠缠不清,生怕别人看不明白,用很累赘的语言描述,让人看了顿觉乏味。

所

作者  | 2017-4-10 10:05:27 | 阅读(24) |评论(3) | 阅读全文>>

【转载】填词技巧(六): 意象、意境(编辑整理)

2017-4-10 10:04:51 阅读18 评论3 102017/04 Apr10

填词技巧(六):意象、意境

宋词以其姹紫嫣红、千姿百态成为古代文学皇冠上的一颗璀璨的明珠,其或者婉约空灵,或者豪放苍凉。我们读一首词,往往会被其所描绘的意境所感染,这其中就有意象的重要作用。意象,是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。这些意象组合起来,就构成了意境,如马致远《秋思》中“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”,连用六个意象,把它们组合在一起,就构成了凄清苍凉的意境。唐宋词中的意象研究一直是词学研究的一个重要课题。反过来而言,这些意象的适当运用,一来可以增加词作的艺术感染力,二来可以有效地帮助敷衍全篇。不少意象都有丰富多样的寓意,这种丰富多彩性为我们在词中适当的位置表达恰当的感情起到十分必要的作用。



宋词的意象相当丰富,如落红、梧桐、帘幕、影、月、酒、水、杨、柳、桃、蝶、燕、春、秋、杏、絮、楼、风、花、江、溪、烛、雨、舟、梦等。这么多的意象不可谓不丰富,而将这些意象适当地组合后,将产生更进一层的艺术感染力。如贺铸《青玉案》结句“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”。对“闲愁几许”这个问题,作者连用三个意象来回答:“一川烟草”来表现愁的绵长和凄迷;“满城风絮”来表现愁的多和乱;“梅子黄时雨”则用时间之久和雨的绵密来表现愁的长、多及缠绵不绝。作者连用三个凄美的意象表现愁绪,反复推进,多角度描述。由此可知,若将这些意象模块化,将对我们快速的创作一首好词起到十分有效的帮助作用。意象多数都是中性的,也即可以用来表达喜也以用来表达忧,这也方便了我们的适用。后面我们以我常用的几个意象为例略作描述。

作者  | 2017-4-10 10:04:51 | 阅读(18) |评论(3) | 阅读全文>>

【转载】填词技巧(五): 怎样用好典故(编辑整理)

2017-4-10 10:04:17 阅读8 评论2 102017/04 Apr10

填词技巧(五):怎样用好典故

学习填词的人,也许听过这样的评语:“苏词伤律,秦词伤典”。意思是说苏轼的词多不协律,故不能歌。秦词虽然清丽,因为用典故少而少了华贵。易安在她的《词论》中批评少游词:“秦即专主情致,而少故实,譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态”。意思是词不用典故,即少富贵态。情致深邃的小词中,加上两则典故,就像给贫家女戴起凤冠霞帔,显得雍容华贵些。不仅可以拓宽词的境界,而且可以增强词的思想内容,进一步丰富读者的想象。 

词在初登文坛时,带着民歌的质朴气息,写景抒情直抒胸臆,用典较少,清新活泼。入宋以后,词人便以用典作为扩大词的内容、增强词的表现力的重要手段,并逐渐趋向典雅庄重,用典也就越来越多,有的词一篇之中连用七八个、十几个典故或成句;有的词一句之中便包含着两三个典故。如张孝祥《水调歌头》(泛湘江),九十五字中用典十二处,其中“曦发北风凉”一句就连用二典。如光看字面,“在寒冷的北风中晾干头发”原是个很平常的句子。知其典故,情况就不同了。

 典故用得好,能使作品简洁含蓄,余韵盎然,用得不好,便会把作品弄得生涩晦暗,枯燥乏味。关键在于要出自内容,感情的需要,从内心呕出;而不是有意堆砌,以典故遮掩内容的单薄。南宋大词人辛弃疾很爱用典故,常常一连使用数典,有时也难免堆砌,多数是出于内容的需要,用得圆转,贴切。



词的用典,从形式上看,可以概括为用事、用诗句、用成句、用诗、用词五种类型。

 

 (1)“用事典”:即把历史故事提炼成诗句用入词中,以此来影射时事或表达思想、抒发感情。例如辛弃疾著名的《永遇乐》(京口北固亭怀古):

作者  | 2017-4-10 10:04:17 | 阅读(8) |评论(2) | 阅读全文>>

【转载】填词技巧(四): 词眼和警句(编辑整理)

2017-4-10 10:03:36 阅读5 评论2 102017/04 Apr10

填词技巧(四):词眼和警句

一、词眼



所谓“词眼”如“诗眼”,顾名思义,就是诗词的“眼睛”。笔者称之为“字眼”。通俗地说,它是诗词句中最显眼、最生动、最具有活力和色彩的“字眼”。诗词的炼字,有所谓的“诗眼”、“词眼”之说。

 “词眼”是诗词创作中的一个重要问题,值得研究和探讨。好的“诗眼”、“词眼”,能增强诗词的色彩和活力,使诗词的生动性,趣味性、可读性充分地发挥出来,从而达到最佳的效果。因此,诗词“字眼”是诗词爱好者的一门必修课。学好这门课,对诗词创作和欣赏很有帮助。



(一)、“词眼”的特点:



 1、新奇而自然。孟浩然诗有“微云淡河汉,疏雨滴梧桐”。“淡”、“滴”轻灵自然,别有会心。再如秦观《满庭芳》中的名句:“山抹微云,天粘衰草。”其“抹”、“粘”二字,《踏莎行》中“砌成此恨无重数”的“砌”字,都是出奇制胜,不落窠臼,又自然贴切,无雕琢之感的词眼。



 2、含蓄而凝练。杜甫《蜀相》颔联:“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”用“自”、“空”两字写出英雄身后的冷落、萧条,是善用虚词的例子。此联中“自”、“空”又是拗救字,诗人在此联中着意用“拗句”,既体现了他的用心,也反映了声韵与内容的一致。



 3、准确而形象。杜甫《遣兴》;“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”句中的“出”、“斜”,分别与“细雨”、“燕子”相呼应,如一幅幅画面,姿态逼真,动感十足。杜甫还常以颜色字作句头,

作者  | 2017-4-10 10:03:36 | 阅读(5) |评论(2) | 阅读全文>>

【转载】填词技巧 (三): 领字(编辑整理)

2017-4-10 10:02:57 阅读7 评论2 102017/04 Apr10

填词技巧(三):领字

一、领字及其作用



领字--于词意转折处,使上下句转承结合,起过度或联系作用的字。

一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体,必须讲究一个字的平仄阴阳,而去声字尤居关键地位。清人万树《词律·发凡》云:“名词转折跌荡处多用去声,何也?三声之中,上、入二者可以作平,去则独异。......当用去者,非去则激不起。”去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。读者如果细心,就会发现:长调词特别讲究铺叙展衍,更讲究艺术,为使词不亢不碎,疏密有致,神韵天然,常用去声字进行转承。我们可以感受到:凡词在对偶处,结构都比较密,读时有一气呵成之感。而用领格字处,都较疏,读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏,一波三折之妙。使整个词如织锦般,经纬错落,花叶扶疏,浑然天成。极备声情之美!

由此,我们归纳领字有三个主要作用;

1、承上启下。常用其进行转承。

2、使意境更进一层,跌宕起伏,一波三折,疏密有致。

3、顿挫分明,声情并茂,铿锵有力!



二、领字的形式和应用



为了使词摇曳生姿、婉转达意,在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调,更不能缺少虚字衬逗,以使全词通体灵活,文采斐然。尤其是一些词牌中,某些位置指定要领字格,更需要衬逗之字。如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字;《满江红》下片第五句第一字为领字;《暗香》上片第五字、下片第六

作者  | 2017-4-10 10:02:57 | 阅读(7) |评论(2) | 阅读全文>>

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